张一山，总是能让人想起那些老派的手艺人，不炫耀天赋，只相信重复的力量。独角戏的舞台上没有对手可以托底，没有镜头可以重来，只有一个人在聚光灯下，独自撑起一个世界的嘈杂与寂静。这需要何等的定力，可定力之外，还有一种从容，从他的话语里慢慢渗透出来。
“好好吃饭，好好睡觉，好好工作，好好生活。”四个“好好”，简单得像一句叮嘱，又厚重得像一句箴言。一个曾经在镜头前演尽少年意气、市井烟火、江湖沉浮的人，到了此刻，把生活还原到最本质的四个动作，不贪心、不矫饰。突然让人想起《一地鸡毛》这个剧名，生活本就是满地鸡毛，琐碎、重复、荒诞，有时令人疲惫，有时令人发笑。但张一山在那些鸡毛里，找到了一种“晨昏线”般规整的秩序感，找到了一种可以反复打磨、直至形成肌肉记忆的诚实劳作。或许这就是他的答案：不试图把鸡毛扎成漂亮的掸子，而是承认它们的存在，然后在日升月落之间，一遍一遍地，把故事讲好，把日子过好。
一个人，一张嘴，一场独角戏，台下万千观众，台上只有他自己。可正是这种孤独的诚实，让人相信——那些被反复背诵的台词，那些被认真吃下的饭、认真睡好的觉，终会在某个时刻，汇聚成一种不动声色的力量。张一山不急，他只是走着，好好走着。
VanityTeen：您主演的独角戏《一地鸡毛》获得了非常高的评价，这也是您首次的舞台剧演出，当初接到邀约的时候，心里第一反应是什么？最终是什么让您下定决心接下这个挑战的？
张一山：刚找到我的时候我其实挺忐忑的，因为大学毕业以后太多年没登上过话剧舞台了，而且又是刘震云老师的一部很有观众基础，很著名的小说改编的话剧，还是一部独角戏，种种因素交织，我当时心里还是挺没底的。因为这个作品对体力和脑力都是挑战，台上一个人两个小时，出来进去，切换人物的同时还要变换语气和情绪，有大量的台词需要背。后来我跟刘老师和奎导接触了几次，进行了深入沟通，把思路理清，把表演方式构想明确，我心里就踏实了不少。我就觉得趁年轻还能撑得起来，而且这也是个非常好的机会能参与这样一部优秀的作品，最后心一横，那就干！
VanityTeen：《一地鸡毛》的排练过程中有什么让你印象特别深刻的事？
张一山：整个排练过程我都印象非常深刻，因为我太多年没参与过话剧了，从编排到呈现，整个过程对于我来说都非常新鲜。我们最开始的排练就是几把椅子，一张桌子，早晨到排练厅跟导演一起拉伸，吐纳，聊想法；中午在剧场的食堂打饭，下午排练，晚上六点下班，偶尔加班。我以往拍戏，基本都是没日没夜的。话剧排练的过程，基本就是到一个单位里，上了两个月的班，作息规律，三餐规律。这种感觉让我印象非常深刻，我想多年以后，我都会记得那段日出而作日落而息的日子。
VanityTeen：这部作品需要演绎很多不同的人物角色，您是如何快速又准确地完成角色转换的呢？
张一山：没什么特别的技巧，就是把台词背熟，把整个故事在脑中形成烙印，一遍一遍地演，形成肌肉记忆，台词能够脱口而出。说白了就是下苦功夫，我那段时间做梦都是在背台词。
VanityTeen：一万五千多字的台词对于任何演员都是一项挑战，您是如何克服这个挑战的呢？
张一山：没什么好办法，就是硬背，背的差不多了，再带入道具、人物、走位。最后在脑子里一遍遍地过，带入第三者视角去审视，去找那些自己觉得没问题，但是观众可能有歧义的地方，再改再背，周而复始。
VanityTeen：在《重案六组：消失的警号》中，您接演经典IP里的标志性角色“大曾”，对于外界对这部戏的期待，您会感到压力吗？
张一山：压力谈不上，珠玉在前也不是什么坏事，好的歌曲也会被翻唱，好的电影也会被翻拍，好的戏剧也会被不同流派各自演绎，大家都有表达的意愿。而且《重案六组：消失的警号》属于前传，是完全不同的案件，也让故事线更加完整了，人物的成长线更饱满了。
VanityTeen：您接下来还有一部备受期待的梨园传奇剧《云雀叫天录》，您饰演了孟金福一角剧集取材自京剧大师谭鑫培的生平，拍摄时有没有难点可以聊聊的呢？
张一山：难度还是非常大的，因为我以前对京剧的了解，仅限于和家里的长辈一起听收音机或者看电视的戏剧，所以拍戏的整个过程基本伴随着恶补京剧知识和速成唱念做打。因为毕竟是拍戏，不用学到粉墨登场的程度，但也真的非常难。京剧作为传统艺术，作为国粹，博大精深，全是讲究，全是规矩，这些老艺术家们真的太厉害了。好在我还有点小时候学武术的底子，能够相对合格的完成拍摄。
VanityTeen：您选择剧本最看重的是什么？
张一山：我觉得还是故事好，人物立得住，有被观众喜欢的潜力。
VanityTeen：还有什么特别想挑战的角色类型吗？
张一山：这个其实我都行，没什么特别的意愿。
VanityTeen：理想中的生活状态是什么呢？
张一山：好好吃饭，好好睡觉，好好工作，好好生活！
